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難得有機會上一堂漆藝入門課，因為課綱和開課限制的種種，貌似沒機會上到。
沉金，是利用刻痕和塗漆的方式讓金箔附著在處理好的漆器上頭，整體技術雖說不上難，不過倒是比較考驗手巧的功夫和對光影概念的基礎根基。手巧的部份著著實實有考到我，99.4％的金箔薄片（目前台灣能入手的最高也只到99.4，日本有更純的不過也是少數）像是聞風枯萎的花朵，任何微弱的靜電都可能讓它皺起沾粘，在覆蓋刻痕的時候為了不浪費材料，費了不少力氣剪裁覆貼。
雕刻部份主要是注意下刀的角度，因為最後金箔覆蓋後必須敲擊金箔，打入凹槽，所以盡量以垂直下刀，若是角度過大金箔無法敲入，那刻得再美麗也是枉然。另外就是下刀不可以重，重會直接損傷漆盤本體露出底下的木質基材，著眼在做出表面漆層的痕跡肌理以利後續動作。（首次下刀就有些太重，有兩撇見底（躺）不過也因為如此，一丁點小小細紋就會直接被金箔顯現，基本上下刀痕跡就不能有滯礙淤塞，就是一翻兩瞪眼。刻錯線條也只能認命另外長花紋延伸彌補，若是小錯其實也容易救回。
雕刻部份主要是注意下刀的角度，因為最後金箔覆蓋後必須敲擊金箔，打入凹槽，所以盡量以垂直下刀，若是角度過大金箔無法敲入，那刻得再美麗也是枉然。另外就是下刀不可以重，重會直接損傷漆盤本體露出底下的木質基材，著眼在做出表面漆層的痕跡肌理以利後續動作。（首次下刀就有些太重，有兩撇見底（躺）不過也因為如此，一丁點小小細紋就會直接被金箔顯現，基本上下刀痕跡就不能有滯礙淤塞，就是一翻兩瞪眼。刻錯線條也只能認命另外長花紋延伸彌補，若是小錯其實也容易救回。
因為這堂是入門，所以底下黑色漆盤是用預先訂製而非自行製作，那部份技術尚未接觸在此不談。而這次黏著金箔採用的是透漆，透漆是生漆經過熬煮後所成，所含水分較少，也比較黏、容易乾燥。透漆用量非常少，薄塗表層推入刻痕凹槽然後再擦拭至近乎無。
傳統的漆器圖樣大多是繁複的紋樣，這比較像是陰刻吧，刻除者為亮。也有人使用銀箔，不過銀箔會因為氧化而發黑，圖案久了會有暗沉消失的情況，所以大部分仍是採用金箔。敲入金箔也是一層疊一層，端看你要的效果（和財力…）不過貼上金箔一旦進入敲刮過程，就不能後悔，如果想再加疊必須重新整理上漆、貼金、刮金。就是門需要耐心愛心的活。
雖然講解時，是鼓勵以越繁複的主題或花樣下去構想，不過整體看下來效果貌似是：花朵紋樣＞蟲鳥＞動物＞人，金色在黑盤上雖然顯色力很不錯，不過也算是偏暗沉內斂的顏色，如果用粗細線、大小塊面穿插比較可以凸顯媒材的優點。
雖然講解時，是鼓勵以越繁複的主題或花樣下去構想，不過整體看下來效果貌似是：花朵紋樣＞蟲鳥＞動物＞人，金色在黑盤上雖然顯色力很不錯，不過也算是偏暗沉內斂的顏色，如果用粗細線、大小塊面穿插比較可以凸顯媒材的優點。
老師提到這門技術人口會越來少主要是因為老匠的素描功力沒辦法直接一代傳一代，所以對於美術相關類門的人反倒可以將之發揚。雖然我對這個說法還帶點懷疑，不過目前暫且不想花時間求證。總之，還是希望下學期有機會修得完整的漆藝課程：）
2012-11-24
（註：點縮圖放大）
